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家具修補(bǔ)古舊民間家具的修復(fù)特點(diǎn)

（1）明式家具的修復(fù)特點(diǎn)　　用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成的名貴高古家具修復(fù)時，如果外觀狀態(tài)良好，應(yīng)該較多的保留包漿；如果狀態(tài)殘破，除了在腿足、頂?shù)住⒑笊淼入[蔽處保留少量自然風(fēng)化的痕跡外，要適度復(fù)原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材特有的美麗紋理和質(zhì)地，在保障結(jié)構(gòu)牢固端正的前提下，對榫卯肩口的嚴(yán)密程度不強(qiáng)求極致，適度松散正是家具年份高古的佐證?！　?

（2）古舊民間家具的修復(fù)特點(diǎn)　　

古舊民間家具，木質(zhì)的華美精細(xì)最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表的過度風(fēng)化，過度破損、過度使用的不良之“舊”要盡力清除。對破散的結(jié)構(gòu)也要盡力修復(fù)，達(dá)到嚴(yán)密工整，還其精美的本來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”的殘損?！　?

對于漆木古舊民間家具，需要針對漆膜情況區(qū)別對待。　

a、漆皮已大部分或完全脫盡的柴木家具，常常糙筋必現(xiàn)，除必要的結(jié)構(gòu)修補(bǔ)外，可以因勢利導(dǎo)充分表現(xiàn)肌理的風(fēng)化之舊，提升其所蘊(yùn)含的時空之美?！　?

b、對于漆皮尚好的擦漆罩油類家具，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚的人情味，其漆木的斑駁相間，正是其人文價值的所在。以山西大漆家具為代表的古舊民間家具，黑色糙漆的各種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹?fàn)顢嗉y（斷紋參看故宮博物院藏的雕填龍紋一封書式柜）和牛毛狀的細(xì)小斷紋（斷紋參看上海博物館藏的黑漆炕幾），是收藏者求之不得的高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結(jié)構(gòu)的同時，需要對其年久失光的漆色進(jìn)行封護(hù)潤澤，以再現(xiàn)民間家具親切實用的樸素美?！　?

c、對于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價值全在漆藝?yán)L畫。一旦絲麻脫落腐朽，很難簡單修補(bǔ)。為照顧其整體觀感的完整性，可對其殘損較大的局部漆皮進(jìn)行補(bǔ)漆補(bǔ)色，對已失金褪色的漆畫，原則上不應(yīng)去描補(bǔ)，描繪越多，破壞越大；補(bǔ)畫越多，欺世越重。而且殘缺美的意境會留給人更多的想象空間，因此大漆家具要求“修舊如舊”?！　?

古舊民間家具的修復(fù)工藝因其自身材料、結(jié)構(gòu)造型、雕刻裝飾、制作手法的特點(diǎn)，不能用古舊家具修復(fù)的工藝一言蔽之，兩者各有側(cè)重。但是不論哪種古舊家具在動手修復(fù)前，都要弄清其類型﹑特性及用途，并對其時代背景、材料性能、榫卯結(jié)構(gòu)、髹飾工藝等十分熟悉，修復(fù)后盡量保證材料相同，結(jié)構(gòu)和造型一致、制作手法協(xié)調(diào)。同時要遵循古物修復(fù)的可逆性原則，即修復(fù)失敗時能夠恢復(fù)到原狀。